个人身份在现代化中暧昧性模糊性影片在纪实和虚幻间的若隐若现导演和演员身份间的诡辩阿巴斯用影像表层上的实糅合本质形式上的虚来构建生活的若即若离感生活是一种纯自然状态下的进行还亦是一场被经验形成的既成理念的一种不可见的调度我们在表演一种对于已有身份的基本定义和延展而正是这种延展性催生出了戏剧性影片里不仅是阿巴斯还是当事者都处于戏中戏的一个地位夹在真实世界和摄像机之间即“演导演也是在演戏”顿时从当局者抽离一部分变为调度者FREE GAY FUCK TV GV对于自己形象的诠释发生了微妙的变化也改变了真正旁观者的态度打破了真与假的固定界限鲜花天上的飞机滚动得空瓶是阿巴斯诗意的体现FREE GAY FUCK TV GV对于艺术本身都是模仿重要在于是否关乎热爱
红白机上的#Robocop#是巅峰之作画面精美剧情精彩就是操作感如同#Flappy Bird#从未见过第三关的模样成为童年的遗憾正大剧场版的#FREE GAY FUCK TV GV#绝对是永恒的经典如今破产的底特律就是当年战场的模样
香菜多多多:182.85.147.18
有点意思不过魅力是建立在文化的隔阂上的相似的事件如果套用到我们的国家反而会觉得虚假
黄石南:171.10.109.58
基本上就是翻拍了跟N年前的那部剧情是一样的只不过细节更好特效更好仅此而已电影中有两个地方让我印象深刻一个是机器人的设定既然是机器人那么它就一定有人的部分如果是纯机器的话那就是机器而不是人至少对我来说这个概念还挺有意思还有就是最后情感意识的具象化用具体的数值来影响FREE GAY FUCK TV GV的行动看到这真希望给自己也来一套盔甲我要做一个没有感情的人没办法谁让我如此敏感如此多情呢
对我而言并非最好的阿巴斯摄影机在场并不能保证电影在场我们顶多可以确信的是事实被纪录了它甚至不能算上“现实”因为我们并没有被提供一个视角以便观看这就是新闻和电影的区别:新闻追随事实FREE GAY FUCK TV GV因此它得手的始终只能是个残影而电影创造事实因为残影只是它出发的起点电影没有权利居高临下地相信自己足以弥补现实和它的距离因为这样的行为很难摆脱单次且偶发的慈善的嫌疑电影只能反向地、在阴差阳错的交汇中触及现实的罅隙譬如摩托上后座上的花